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伴隨著掌聲與爭議，又是一年的戛納電影節落下帷幕。今年的戛納電影節上我們欣喜地看到了許多中國面孔的回歸，包括但不限于紅毯內外、入圍影片、論壇活動、市場交易、媒體報道等，這也是疫情三年來，中國電影人最全面、深度參與的一屆戛納電影節。
我們與電影節的工作人員、入圍主創、市場買家、媒體記者、影迷粉絲聊了聊，希望能夠多視角地帶大家走近具有標志性意義的本屆戛納，它不僅象征著線下電影節進一步的復蘇，同時也能看到中國電影在國際平臺上面臨的機遇和挑戰。
東方面孔仍受歡迎，戛納影片是否仍能“直通”中國？
今年的中國電影在戛納，獎項上并未有所斬獲，卻著實吸引了不少目光。主競賽單元王兵執導的《青春》，雖是法國制片，但導演本人與聚焦的拍攝群體都是中國面孔；一種關注單元有兩部華語片入圍，分別是魏書鈞執導的《河邊的錯誤》和陳哲藝執導的《燃冬》，由于影片主演都是人氣頗高的青年影人，所以也帶動了許多中國觀眾關注本屆戛納；導演雙周單元，耿子涵導演的首作《小白船》入圍，這是一部全女性陣容制作的影片；其他單元如影評人周、基石單元等，都有中國短片入圍。
事實上幾部影片的口碑在本屆戛納的入圍影片中，也是比較出挑的。王兵的《青春》在電影節前半程放映，場刊評分2.8（滿分4分），最終放在21部主競賽影片的維度里都是很好的分數，同時這也是此次主競賽僅有的兩部紀錄片之一。這部三個半小時的影片，將拍攝地放在了中國最大童裝生產基地浙江湖州織里鎮，那里有18000多個大大小小的童裝廠。影片主要拍攝了一群來自安徽和河南的年輕工人
對于戛納電影節的工作人員來說，其實非常歡迎中國影迷的到來，因為他們往往有著比較強大的購買力。我們與戛納電影宮附近三個紀念品商店的銷售員聊了聊，他們都稱今年中國影迷前來購買的紀念品數量是相對比較大的，至于如何分辨他們是中國人還是日韓地區的觀眾，他們笑著表示，中國影迷買東西的時候往往都會打著電話，詢問需要購買物品的種類或者數量，所以很容易就辨別出是否是中國人。
無論如何，能在這個全球最頂級的電影盛會上看到中國人的身影總是好事，我們能明顯地感受到中國力量正在全面地回歸到這里，不過正如文章開篇所述，機遇是有的，挑戰也是有的。如何能讓更廣泛地區的專業人士及觀眾對中國電影有深入的認識，中國電影又是否能適應世界電影潮流的改變，這些都是未來亟需解決的命題。而這，自然也需要更多的中國電影人帶著作品以及能力來到這個舞臺，一展所長。
戛納永遠是開放的，也永遠是一個試煉場，我們期盼著明年能在這里，見證更多中國電影人創造的奇跡。
（文章來源：界面新聞）
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