物品毀壞后其價值在新物體中得以體現，是人主觀為之，符合經濟人利己的特點，但打碎玻璃不在此列。
經濟學有一個著名的破窗理論，是說玻璃打碎后，可以帶來一系列連鎖反應，帶來財富增長，我一直對這個理論有所懷疑，玻璃毀壞就是毀壞，而有一些毀壞則真的可以帶來財富增長。
前一段時間，筆者觀摩廣東潮汕的嵌瓷藝人講解嵌瓷工藝做法，他們使用碎瓷片在民居或寺廟的墻壁上拼接出來一個個人物、花卉或者動物，然后組成一個故事，達到裝飾建筑物的效果。當我看到藝人將一個茶杯敲碎的時候，頗為惋惜，好好的碗碟，為啥要敲碎呢？后來了解，這些瓷碗是瓷器作坊為這項技藝專門燒制的低溫瓷碗，不會劃破手，它上面有各色彩釉，經過剪切可以做成各種雕刻圖案。
【資料圖】
既然如此，就不必為之惋惜了。這些瓷碗的價值就在于被敲碎了組合成一個個新圖案，他們生該如此，如果不被敲碎也沒有其他用途。在一個個造型各異的嵌瓷工藝品中，被敲碎的瓷器得到新生。
有可能一開始嵌瓷創作用的是各種不小心打碎的瓷器碎片，但大量破碎的瓷片不好找，才有成批量制作的專用低溫瓷器，讓工藝師們很方便地敲出各種形狀，找到各種顏色。
拍攝電影也有不少毀壞環節，把好好的東西給毀掉，比如商業大片經常有激烈追逐場面，車輛碰撞爆炸場面不少，一輛車幾十萬，就這樣報廢了。黑澤明就曾經為了拍電影，搭建一個城堡并燒毀，價格不菲。香港經典武俠電影經常有打斗場面，要破壞不少道具，如果是戰爭電影破壞面就更大了，除了爆炸場面，還要房倒屋塌?？措娪皶r，我經常為被毀壞的道具遺憾。
影視劇畫面上常常會出現宏偉建筑和壯麗場景，它們比現實建筑更為絢麗?？赡芎芏嗳讼脒^這樣的問題：這些影視劇動輒幾千萬上億元投資，如果將其中一些房屋布景能建好并在拍攝結束后出售出去，損失是不是小一點兒？但是影視劇有自己的規律，看似花了巨額成本，實踐中卻是成本最低的辦法。很多影視是在專門的影棚中拍攝，不同的影視劇需要搭建不同的布景和道具，反而更方便拍攝，更節省成本。有些大場面是用電腦特技制作，雖然不用搭建群筑道具，但一樣花費巨大。
電影拍攝結束，那些房屋、爆炸場面會被記錄下來，通過消費者觀看收回成本。一個環節的貌似浪費，通過其他環節回收回來。
燃放煙花也是一種消耗，燃放到空中就不見了，但是煙花盛開那一幕，被燃放者和旁觀者攝入眼球中，帶來美的感受和情感宣泄，這就是其價值。如果不是消費者燃放，而是經銷商銷毀庫存，其價值就會大打折扣，減少庫存也可能會帶來價值，日本人很重視農產品種植者的利益，一旦某種蔬菜降價，就會造成所有種植者利益受損，一些組織就出面買下蔬菜，在大田里銷毀，銷毀畫面通過電視等媒體廣為傳播，公眾都會認為這種蔬菜不再過剩，從而維護該蔬菜價格，進而維護種植者利益。
據說，某些文物商人也會這樣做，如果某種文物存世量比較多，他們就銷毀一部分，剩下的立即漲價，該種文物的整體價格反而比沒銷毀時要高不少。這是通過人為改變供求關系，讓物品更加稀缺。
毀壞帶來的財富，主要是物品消耗后其價值在新物體中得以體現，或者本身被轉移到新物體中，或者是通過影像被記憶或記錄下來。還有一種可能是為了改變供求關系作出的犧牲，這些都是人的主動性行為，其結果體現了經濟人利己的特點，打碎玻璃則不在此列。
(作者系證券時報記者)
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